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【安徽名家】余国松书法艺术

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发表于 2015-10-19 15:44:05 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 叶武 于 2015-10-19 15:45 编辑

【安徽名家】余国松书法艺术

余国松.jpg

             余国松,安徽寿县人,1948年11月生。至今有60多万字的散文、杂文、随笔及300多首格律诗词发表于全国多种报刊。其散文、格律诗词曾获全国首奖,入载中国文化部《世纪典藏册》。文集《半醒人语》获“安徽文学奖”二等奖,并由央视“读书时间”向全国推荐。曾主编《杂文》(后改《语丝》)杂志在全国有较大影响。书法作品16次参加中国书协正宗国展,40余次参加全国性、国际性重要展览,7次获得一、二等奖,并曾获法国“中国美术作品展”一等奖。2001年率团赴日本作艺术交流,《高知新闻》誉其草书为“当代张旭”。已发表书论30多万字,9次出席中国书协学术研讨会,3次以见解引起中国书坛学术争鸣,央视曾评其为“冶文章、诗词、书法于一炉的典型文人”。《余国松书法集》已出版,中国书协鉴定评估委员、省书协副主席、省文艺理论家协会副主席,省书法理论研究会会长,省楹联学会副会长。



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 楼主| 发表于 2015-10-19 15:47:56 | 显示全部楼层

【安徽名家】余国松书法艺术


底蕴深厚笔有神
——余国松先生《金寿松春》书法集序
     ◎钱念孙

  如果硬要用一句话来概括,国松先生这本《金寿松春》堪称“底蕴深厚的文人书法作品集”。
  当代书法的发展,已日益成为“书写技术”的比拼。许多书家越来越对书写技巧孜孜以求,而对书写内容则往往并不讲究,只要随手从汗牛充栋的古代诗文或书论名篇中寻章摘句就行。因之,当代书法创作多半呈现严重的“分离状态”,即书写技术(艺术表现)是书法家自己的,而书写内容(表现内涵)却是从古人那里抄来的。与古代书法作品如《兰亭序》、《祭侄稿》、《寒食帖》等既是书艺经典又是文史名篇相比,当今书法创作或许只是“跛子”跳舞,因为它“书写内容”这条腿已经肌肉萎缩、几近残废了。
  与此不同的是,国松先生此集中的多数诗文为他自己创作,即使书写前贤名篇,也有自作诗篇或题词跋后,表达他对所写诗文及所涉社会人生的感悟和思考,对书法乃至文学艺术的探求与颖悟。这与当下许多书家无能力创作,基本不写或极少书写自己作品;与不少书家抄录前人或他人诗文往往“穷款”,难以寻觅其对所写内容的认识和感受,实在是大异其趣。该集的自作诗文多有感而发,情深意切,如《龙蛇钩沉史韵》、《赞刘伶》、《致东坡》、《致太白》、《赞孙家鼐》、《自题小像》、《品茗》、《卷帘五首》、《潇湘赋》、《题咏江南山水》十二绝、《马辨》、《书法经》、《靖节山庄序》等,均堪称佳构。请看七律《品茗》:
      品茶听曲坐钱塘,六秩空留翰墨香。
      杯酒敢欺张旭醉,小诗笑傲李仙狂。
      欲矜雅调高风韵,更逞青春红夕阳。
      但使甘霖能润骨,挥将淮水著文章。
  这首诗又名“花甲自寿”,是作者六十岁抒怀之作。诗篇不仅畅叙了作者品茶听曲、饮酒高歌、翰墨飘香、吟诗著文等丰富多彩的生活,更释放了“杯酒敢欺张旭醉,小诗笑傲李仙狂”的高傲、旷达情怀,表达了“欲矜雅调高风韵,更逞青春红夕阳”的豪情壮志。诗作直抒胸臆,声情并茂,气魄雄伟,风流旖旎,活灵活现地表现了作者自得、狂放的心态和个性。
  当然,国松先生并非一味豪迈、狂放,他身上也有超然、安适的一面。书家的思想和性格,除了昭著于自己的诗文作品外,往往也体现在对前人佳作内容的选取上。该集选书孟子“大道之行”语录、韩愈《龙说》,把范仲淹《岳阳楼记》、文天祥《正气歌》用草书和隶书写两遍等等,都表明作者颇有儒家兼济天下,积极入世的热肠。而对《般若波罗蜜多心经》与《菩提诗》的书写,则显露出他精神上也潜伏着佛家超然物表,隐逸出世的心态。因有前者,他的作品多呈恢弘大气,激越恣肆的气象,如草书汉高祖《大风歌》所展示的夸张错落,磅礴跌宕;因有后者,他的有些作品又显示出高古朴拙,静谧闲雅的格调,这在诸多甲骨联及隶书条屏中均有呈露。不过,就国松先生而言,他的“入世”精神似占主流地位,其奔腾喧闹之声远胜于“出世”心绪的潺潺幽咽。这表现在书法风格上,就是他的作品更多剑拔弩张、奇崛嶙峋、瘦硬通神之态,而温柔敦厚、静穆雍容、质朴隽永之韵则稍嫌不足。事物往往都是这样,有其长也就有其短,国松先生书风乃性情使然,也是其特色所在,难以强求、也不应强求。
                        2014年2月3日
            甲午春节完稿于合肥


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