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纪念李苦禅诞辰120周年 百余幅艺术真迹国博展出

2018/11/23 10:40:00 人评论 信息来源:艺术中国ArtChina 作者:许柏成

2018年11月21日,纪念李苦禅诞辰120周年艺术展在中国国家博物馆南7、8展厅拉开帷幕

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 纪念李苦禅诞辰120周年艺术展开幕式现场,图为李苦禅学生、中国国家博物馆书画院名誉院长范曾致辞

   2018年11月21日,纪念李苦禅诞辰120周年艺术展在中国国家博物馆南7、8展厅拉开帷幕,展览取名为“法古禅心”,从中可以看出李苦禅“师古而不泥古”的艺术主张与成就。这次展览由中国国家博物馆与中共山东省委宣传部、中国美术家协会、中央美术学院、山东省文学艺术界联合会共同主办,以众多的作品真迹、手稿速写、图片影像、文献资料等向观众近距离呈现了李苦禅的人生历程与艺术魅力。

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李苦禅(1898-1983)

李苦禅,原名李英杰,1898年出生于山东高唐,幼年在家乡习中国画,1918年来京学习炭画、油画与西画,1922年考入国立北平艺术专科学校专习西画,1923年入齐白石门下研习中国画。1925年发起成立“中西画会‘吼虹社’”。1930年,应林风眠之邀出任杭州艺术专科学校国画教授,将“京戏”引入高等艺术教学体系,以罗丹派雕塑观念启示学生理解“写意手段过程之美”,尤以亲领学生“到大自然里找画稿”,突破轻写生重临摹的传统中国画学习模式。1946年起任国立北平艺术专科学校教授,新中国成立后任中央美术学院中国画系教授、中国画研究院委员、中国美术家协会理事及中国人民政治协商会议第五届、第六届全国委员会委员等。

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观众观看巨幅水墨作品《盛夏图》

本次展览大约共展出李苦禅作品100余幅,其中包括长5.8米,宽3.7米的巨幅水墨《盛夏图》等代表性作品。此幅作品李苦禅作于八十四岁,他在画中题“六十年来写荷不计其数,然若如此巨幅,乃平生首次也”,画作水墨氤氲,洋洋大观,确为难得一观。

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1940年代 纸本速写 《牵驴车夫》


  李苦禅早年曾习炭画、油画等西画,1922年考入国立北平艺术专科学校专习西画,后一年方才入齐白石门下研习中国画。因此,他有深厚的造型功底,在本次展览之中多幅难得一见的纸本速写作品向我们展示了这一点,在李苦禅的大写意花鸟形象之下,其实有着扎实准确的造型基础



同样引人注目的是本次展览展出了多幅李苦禅作于1930年代的水墨画作品,多幅创作于30几岁的水禽佳作,作为日后李苦禅最为著名的“鱼鹰”题材的早期作品初露端倪,这些作品,从中可见青年李苦禅在绘画艺术,尤其是水墨表现上的过人天分。

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观众观看齐白石寄于李苦禅书信

   1930年代,李苦禅与齐白石的来往信件六通,在信中齐白石称李苦禅为“仁弟”,而自称“小兄”,信中语气之恳切,可见白石老人对李苦禅的赏识,二人感情之深厚。在开幕以上,范曾也提到齐白石曾说“吾门下弟子不下千人,众皆学我手,英也夺我心”,足以证明李苦禅是齐白石评价最高的弟子。


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徐渭(明) 手卷 中国国家博物馆藏

  难得的是,此次中国国家博物馆特别呈现了来自馆藏的八大山人的2件竖轴《荷花轴》、《芙蓉鸭图》与徐渭的一幅手卷作品,与李苦禅的作品同场展出,在对比之中,可以看到李苦禅从中国古代绘画传统中所汲取的营养。

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观众观看李苦禅手迹

  展览还展出了李苦禅去世前几小时的书法日课习作,以及他的收藏碑帖、生前实物等,使观者深为苦禅先生的精湛艺术修为与高阔思想境界所感动。

  据悉,“法古禅心——纪念李苦禅诞辰120周年艺术展”将持续至12月22日结束。(文、图/许柏成  文中历史照片与作品图片由中国国家博物馆提供)


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展览现场


部分展出作品


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盛夏图  轴纸本设色 纵三六八厘米 横五八〇厘米

一九八一年(辛酉) 李苦禅纪念馆藏

款识:盛夏图。

国家日趋兴盛,

乃余之愿。

祖国古称华夏,

想炎夏之际,

荷花盛开,

乃作荷塘即景,

何不题之盛夏图耶!

岁在辛酉冬月之初,

八四叟苦禅。

荷之性情,

不支(枝)不曼(蔓),

出淤泥而不染,

余素喜爱之,

故六十年来写荷不计其数,

然若如此巨幅,

乃平生首次也。

励公又题。

钤印:神州艺民、苦禅、抟飞万里(朱文)苦禅、李(白文)

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劲节图 轴纸本水墨 纵二八三厘米横四二九厘米

一九八〇年(庚申)李苦禅纪念馆藏

 款识:劲节图。

未出土时便有节,

待到凌云尚虚心。

古人云,

胸有气节方可写竹。

画法云,一世兰,半世竹。

可见(写)兰竹之不易也。

板桥诗云:“四十年来画竹枝,白日画竹夜间思。删尽繁冗留清瘦,画到熟时是生时。”

庚申夏,

溽暑之月八三叟苦禅即题。

钤印:神州艺民、苦禅(朱文)

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松鹰图 轴纸本设色 纵一四六厘米横三一一厘米

一九七七年(丁巳)李苦禅纪念馆藏

款识:松鹰图。丁巳夏月,苦禅写于首都,时年八十岁矣。

钤印:苦禅(朱文)神州艺民(白文)

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渔乐图 轴纸本设色 纵一四五厘米横三七〇厘米

一九八〇年(庚申)李苦禅纪念馆藏

   款识:渔乐图。“昔日过洞庭,烧烛渡狂波。曾见石上鸟,却比君家多。”

先师白石翁题余画鸬鹚诗。

岁在庚申,

初秋月于北戴河渤海之滨。

八十三叟苦禅并题记之。

曩在江南西子湖畔,

养鸬鹚数只,

朝夕观其出没水中捕鱼之状,

聚散沉浮,

飞鸣相助,

大有趣也,

因以写之较快意耳!

是时小雨初晴,

海浪吼声中爰题于画之尾。

苦禅励公又识。

钤印:神州艺民、苦禅、抟飞万里、李、励公(朱文)李英(白文)

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晴雪 轴 纸本设色 纵九四厘米 横一八〇厘米

一九七七年(丁巳)李苦禅纪念馆藏

款识:晴雪。丁巳春月,苦禅写。

钤印:苦禅(朱文) 李、死无休(白文)

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江南景物 轴 纸本设色 纵九八厘米 横一八〇厘米

一九八〇年(庚申) 李苦禅纪念馆藏

   款识: 江南景物。

江南多阴雨,

故鱼虾丰产而水禽亦因群居之,

若鸭凫鹜鹭等等是也。

夫水禽与农民无害,

所以渔樵亦无有害之者。

昔居江南设教,

日生活于鱼米之乡中,

观水禽之动态,

芋茨菱荷之生状,

夤此多写为画图。

庚申冬末八四叟苦禅。

钤印:苦禅(朱文) 欣逢盛时(白文)

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展翼鸬鹚 轴 纸本水墨 纵八五厘米 横五七厘米

二十世纪三十年代(一九八三年题)

李苦禅纪念馆藏

款识:鸬鹚即鱼鹰。此少年所作,见之如梦境,尚存人间,幸哉。八六叟苦禅题。

钤印:苦禅、神州艺民(白文) 以学愈愚、李(朱文)

   

   写鸷鸟要壮大其形,刚健其羽翮,方显其凶猛。但画鹰鹞则表其捷锐可也。画鱼生动活泼最难,作者多写成呆板若死鱼者。而画鲇鱼尤为难耳。写竹下石宜瘦简,只以外廓便得势矣!松下石如虎蹲状,以重拙为宜。兰下石以减笔小形为合宜,以不掩兰之潇洒为得势也。甲寅冬月于郊甸。

——李苦禅画语录

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三蟹图 轴 纸本水墨 纵九○厘米 横三二厘米

一九三七年(丁丑)李苦禅纪念馆藏

款识:君自横行侬自淡, 升沉不过一秋风。苦禅写。

钤印:苦禅(朱文)


  我是一九二五年在齐白石先生家同苦禅相识的。他在北平国立艺专西画系学习,认识齐先生之后,便开始学中国画。他读书时生活很艰苦,不得不半工半读,每晚租拉人力车,不论严寒酷暑,都在北平西城的石板马路上奔波。我见他在清寒艰辛的条件下学习中国画,很感动,经常解囊相助。一九二八年蔡元培帮助我买了房子,苦禅便住到我家,同住的还有赵望云。从此便同家人一样,兄弟相称,同在一个锅里吃饭,同在一间书房读书,同在一张画案作画。我为宣传赵望云、李苦禅、王雪涛、侯子步等朋友, 建议天津大公报办《艺术周刊》,大公报委托我主持。苦禅、望云的作品被连续介绍之后,引起社会的很大重视。

——王森然《悼念苦禅》


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溟鱼图 托片 纸本水墨 纵六九厘米 横四九厘米

一九八一年(辛酉)李苦禅纪念馆藏

款识:漆园生云,北溟有鱼,其名为鲲,拟其意而戏写之。八四叟苦禅画。

钤印:以学愈愚、李氏苦禅、八十后作( 朱文) 禅父(白文)

  

   戏人五情不匀者多勾脸。画到高度不设色。文至极处无赘字。人到深处无多言。花开每仰展,禾实充垂汉。苦到极处无宁死,病至重时反显轻。青鸟老变白,黄狐久成热极寒必至,动极静成旋。物到极处必生变! 

——李苦禅画语录

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石壁挂藤通篆意,桐荫滴露聆琴声 书法 纸本水墨

纵二○二厘米 横四○厘米 一九八一年(辛酉)李苦禅纪念馆藏

录自藏祝允明联句。八四叟苦禅。

钤印:神州艺民、苦禅(朱文) 李(白文)

(本期编辑 高亚)


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