2018年12月11日至14日，“全国第六届妇女书法篆刻展”评审工作在青海省西宁市结束。本次展览共收到7269件投稿作品，经过评委会严格评审，共有260位作者入展（后期查代笔取消6人入展资格，实际入展254人）。虽说闺阁工书，代不乏人，然而与男性书家相比，自古女性书家凤毛麟角，厉鹗一部《玉台书史》从东周到清代两千余年，各个社会阶层的女性只记载两百多人，我们耳熟能详的更是少之又少，这种现象在当今时代也是一样的。女性作者投稿率远远低于男性，入展率自然更低，女性的书法创作相对男性来说本身也处于弱势。举办“全国妇女书法篆刻展”旨在发掘女性书家，促进女性书法创作，提高女性文化素质。随着女性社会地位的提高和接受文化教育机会平等，尤其是高校开设书法专业，使女性可以受到专业系统的书法教育，有利于提高女性书法水平。近些年来，女性书法创作处于向前发展的状态，参与的人数也在逐年增多，水平也在逐步提升。由于中国书协近年来制定制度，对每次展览严查代笔、抄袭，一旦查实，取消入展资格，往届妇女书法篆刻展代笔、抄袭现象严重，本届展览此类现象减少很多，风气好转。本文从群体比例、风格、内容和形式等方面对当前女性书法创作进行数据与理论分析。

一、群体与比例

    当前书法创作男性作者占绝对优势，女性作者占少数。以2018年四次全国展为例，从投稿总数入手，以入展人数为依据，分析女性入展比率，见表1。

    从表中数据可见，每次展览的总入展率为1.18%至3.92%，女性投稿入展率在0.07%至0.84%之间，合千分之几、万分之几，可谓少之又少。不同群体、类别的展览，也体现着性别的差异。比如以上四项展览中，“第二届大学生展”女性入展率最高，其原因在于高等书法教育的发展，女性获得了专业教育的平等机会，大学生女性较社会其他群体女性在男女入展比率上相对占据优势；篆书展女性入展比率相对较高，因为篆书创作发挥的程度少一些，尤其是小篆，功夫占有一定的优势，这也具有女性的特点。相对来说“第二届大字展”女性入展率最低，仅万分之七。女性多不善写大字，驾驭笔墨的能力总体不如男性，本次妇女展也同样出现这样的现象。在评审过程中，大字很难见到，即便有也是差强人意。

“全国第六届妇女书法篆刻展”提名作品

天津  朱雅娴

二、风格与书体

     本届妇女书法篆刻展应该可以代表当前女性书法创作的现状。从取法上讲，女性书法作者基本能做到师法古人，无论水平高低，多有依据。评审过程中很少有男女混合投稿展览中出现的那些乱写乱画之作，或许是女性较男性在思维上更保守一些。总体展现出规矩、静雅、精致、柔和的风格，很少有乱头粗服、狂怪丑恶之现象，反映出中国女性具有含蓄、温婉的传统美的特性。书体篆、隶、草、行、楷兼备，行草依然占一半以上，楷、隶、篆比例依次下降，这与男女混合展览比例大致相当。以下数据为评审现场统计共260人（包含复查后取消入展资格者6人），见表2。

“全国第六届妇女书法篆刻展”提名作品

浙江  刘一璋

     从字的大小看，本届展览多小字大幅，很多作品上千字，甚至几千字，如小楷《道德经》，而大字极少。在评审过程中，风格雷同作品很多，篆书则多铁线篆、中山篆，古朴质厚的大篆甚少；隶书多《曹全》《礼器》小字，《张迁》《石门》等较少；行草多小草、章草，王羲之、孙过庭、米芾等风格小字较多，王献之、张旭、怀素、黄庭坚等风格大草极少；楷书多小楷、小字魏碑，锺繇、王献之、文徵明等小楷，北朝墓志等风格较多，唐楷多法欧、褚，颜字大楷几乎不见。从作品的篇幅、字的大小，也充分显示了女性的特征。由于女性心思细密，写字如做女红，拿出了描龙绣凤的功夫，亦是一处景观。当这样的作品放在一起，就会出现审美疲劳，有千篇一律的印象。最后只能优中选优，雷同作品大部分落选。书法审美同样符合艺术审美的规律，天真烂漫，不齐之齐，方是上品。

“全国第六届妇女书法篆刻展”入展作品

黑龙江  迟科

三、文本与才情

      当前书法创作形式大于内容是个明显的现象，其根源在于在这个缺乏才思、抄书盛行的时代，如此也是必然。从第十一届“国展”开始，中国书协提倡书法创作用自作文辞。据近年展览观察，自作文本问题很多。初评以技法为先，内容其次，若技法较好，审读时因自作诗词不合格律而不能入展的事也时有发生。一幅好的书法作品，一定是文墨双美的。被如今纷繁的世界迷乱了双眼，人们已是极度缺乏想象力。所以很多作者宁可抄书，选择古人的诗文，也不愿去碰触这个雷区。但是大家都去抄书了，古文、诗词倒是耳熟能详，观赏作品时无须再去解读内容，所以技法成了评价书作水平的最高标准，久而久之，人们便不去注重内容，转而去拼技法、比线条，面对王羲之的手札，我们读到的是他的生活、他的理想、他的无奈，活色生香；我们面对当代人的书法作品，读到的是李白、杜甫、苏轼，而不是创作者的喜怒哀乐，苍白无味，没有了作者的灵魂，便没有了时代性，今墨写晋唐，且远不及晋唐，书法文化内涵严重缺失，最后只能走向衰落。本届妇女展入展终评260件（实为254件）入展作品，只有一件是自作诗，其他自作文本皆因技法不高、诗词对联不合格律等原因出局。与男女综合展相比，男性的文学水平总体还是高出女性很多。每次展览仍有百分之五六的自作文本作品入展，本次展览自作文本只占千分之四点二。从历史上看，“才子”比“才女”也是要多得多，这是一个复杂的历史问题，今天依然没有多少改变。以下数据未包含22件篆刻作品，故总数为238件（包含取消入展资格6人），见表3。

“全国第六届妇女书法篆刻展”入展作品

河北  李静

      本次展览抄书占总入展率的99.6%，其中古文占67.23%，这是小字大幅的原因，也是所有综合展的特征。诗词类占25.21%，适合中、小幅作品，对联字数少，可写大字，本次展览中占7.56%，其中多用古联或集联，自作对联较少，最后审读时因为不合格律、对仗不工而落选。当今社会女性与男性在受教育权利平等的状态下，在文辞创作方面仍有很大发展提升的空间。

“全国第六届妇女书法篆刻展”入展作品

黑龙江  李佳怡

四、形式与内涵

     形式大于内容，是近年展览的一个现象。拼接、做旧，无所不用其极。我们进入展厅看到的是五颜六色、五花八门的装饰，而淹没了书法本身的东西。第十一届“国展”以来，这种现象得以遏制。制作在书法作品中运用得当，能起到锦上添花的作用，但是书法及内容是一幅锦，没有了锦，添花则无从谈起，所以我们不能喧宾夺主。女性的特点便是精致、小巧、柔美等，本次展览有些作品便表现出了这个特点，比如小楷作品的下角，画上一幅工笔画，清水芙蓉，跃然纸上，顿时如在黑白世界中花开有声，与众不同，当然最终还是看书法水平，这些点缀在男性书法作品中几乎是见不到的。近年来由于中国书协提倡自然书写，反对过度装饰，拼接、花色作品大幅度减少，但是在女性书法作品中相对出现比例较大，符合女性的特点。本次展览整纸、拼接作品的数据如下（不包含篆刻22件，包含取消入展资格6件），如表4

“全国第六届妇女书法篆刻展”入展作品

福建  洪盈

     本次展览拼接作品占68.07%，为多数，整纸作品占31.93%，为少数。较其他综合展这方面的比例基本持平或拼接略多。书法作为艺术品，制作是不可避免的，但是只要我们分清主次，还是一道美丽的风景。艺术的形式与内涵，内涵永远是艺术的灵魂。文华墨妙，字字珠玑，才应是女性书法本来应该有的样子。女性书法展中，其形式便如一件华美的外衣，可以为一个高雅的灵魂增色许多，正如这个世界从来不会拒绝一个精致的女人，但如果是绣花枕头就不那么美好了。

“全国第六届妇女书法篆刻展”入展作品

甘肃  孙彦房

      当前女性书法创作现状在“全国第六届妇女书法篆刻展”中得到了一次集中的展示，与全国的男女综合展览相比，美中不足便是缺少精品、缺乏个性的发挥。抄袭、代笔的现象依然存在，本次复查有6人被取消入展资格。女性的性别特征与社会分工决定了女性学习书法的作用和价值。众所周知，一位母亲在家庭教育中是起着不可替代的作用的。如果女性具有良好的传统文化修养，小到对于一个家庭乃至几代人都有深刻的影响；大到对于一个民族的成长和进步也是功不可没。所以弘扬中国传统文化，要从根本抓起，亟待提高女性的文化修养和审美水平，这也是发展和推动女子书法创作的意义所在。

“全国第六届妇女书法篆刻展”入展作品

广西  刘畅