从印章与题跋看《鹊华秋色图》

赵孟頫 鹊华秋色图 （画心部分） 28.4×90.2cm 纸本

　　《鹊华秋色图》是元贞元年（1295）赵孟頫（1254-1322）自济南路职位南返后，为友人周密（1232-1298）描绘其祖籍地貌景色之作。辽阔的江水沼泽地上，极目远处，地平在线，矗立着两座山，右方双峰突起，尖峭的是“华不注山”，左方圆平顶的是“鹊山”。

　　在年代和内容方面，最有价值的一段文献自然是画者的题款和印章，画面上半中部靠左的空白地方，题：

　　公谨父，齐人也。余通守齐州，罢官来归，为公谨说齐之山川，独华不注最知名。见于《左氏》。而其状又峻峭特立，有足奇者，乃为作此图。其东则鹊山也。命之曰鹊华秋色云。元贞元年十有二月吴兴赵孟頫制。

　　我们若从历史事实去了解这段题字，便可清楚看到画者作画的动机。赵孟頫题款中的“公谨”，就是周密（1232-1298年）的字。周密是宋末元初的著名画家及鉴赏家，是赵孟頫及其父的挚交。

　　周密的家族虽源于齐，然而他一生却与南方人无异。吴兴是他的第二家乡，南宋首都杭州是他效忠朝廷的所在。周密其时将届五十，他眼见这两地为蒙古军占领，为表忠于南宋，他退隐不出，埋头于艺术文学的研究工作。另一方面，年轻一辈的赵孟頫受诏仕元。在这幅画作成的前十年，他有机会游历北方，而周密却没有这种机缘。

　　1295年当他重回南方一游时，一定对周密叙述他在其祖居地所见所闻的事迹；且作为一种表示，特为周密画成这幅《鹊华秋色图》，使其对齐地有一个印象。大概由于这缘故，周密以“华不注山人”为其别号之一。

　　据题款所云，《鹊华秋色图》并非成于济南，而是赵孟頫在其浙江本土依记忆画成的。画者之所以把两山后面全部的背景略去，用意是把主要的母题局限于前面的沼泽地。从地图上可见，鹊、华两山相距甚远，但赵孟頫有意把它们拉到一块，好像和观画者距离相等似的。

　　就印章、题跋来说，《鹊华秋色图》在中国画史上可说是装潢得最丰富的了。就现存的画迹来看，除了题款的部分和拖尾的跋外，最主要的空白地方布满了爱好艺术的乾隆皇帝的御玺和跋。

　　对于只注重画中品质的美学家，这种遍盖印章和满题画跋的趣味颇为掩盖了这件作品本身的精粹。然而美术史家则只注重与这幅画有关的各种资料，对他们来说，这些印章和序跋，在提供历史方面，大有作用。

　　我们在这些资料中，确可知悉《鹊华秋色图》自赵孟頫画成之日直到今天，其间差不多连续不断的来踪去迹。从表面的证据看，这幅画的装裱显出这件作品历史上重要的一面。画面是装裱在两幅同样的织锦中间。织锦和纸相连之处有若干印记。这些印章大部分属于16世纪的收藏家项元汴（1525-1590）。其中一个属于文徴明的长子文彭（1498-1573），余下几个则是纳兰性德（1655-1685）及其他后来的鉴赏家。除了这些清楚的印章外，还有几个虽是剥落模糊，但仍隐若可辨。

　　有趣的是在这些褪了色的印中，有些只可见到一部分，不是在纸上的部分，便是在丝绢上的那半，其中有些是项元汴的印。这些都显示出这幅画最后一次装裱是出自项元汴之手，其时文彭很可能仍在世，因此这画末次装裱的年份，不会晚于1573年，即文彭的卒年。

　　画迹引首的大字标题是18世纪乾隆皇帝的御笔。由于最后一次装裱是在16世纪，其时的画主项元汴必已把题画的地方留空。画题书在另一片纸上，这片纸与画面被一段淡蓝色的织锦（称为“隔水”）分开。在这段丝织和画面上，聚集了很多印记，从最早期画者的私印，到最末期宣统皇帝（1909-1911在位）的御玺都齐备，还有前揭赵孟頫的题识和乾隆皇帝（1736-1795在位）的跋语数者。 

　　继画面之后，虽然紧接着是董其昌写在左侧那段隔水上的题跋，但时代较其尤早的跋语则悉书于另一张裱附于这段织锦之后的纸上。这些跋中，以杨载所题的为最早。

　　杨载（1271-1323）是赵孟頫的挚友，其声名地位亦是赵孟頫一手提拔而致。他学问渊博，著作亦多，唯前半生四十年间，其才华一直只为南方的友侪辈所知。赵孟頫早年发现了他的才干，其后终于使他在燕京朝廷中扬名。君锡这个号虽可能是周密的名字之一，但在他的字号中却未见记载，而崇古斋亦非其书斋的名称。所以这段跋语可能显示画成后二年间，已由此画原主周密转送给一个名为君锡的人。且周密卒于翌年（1298），故或因年迈转赠他人。

　　杨载时年27，既是后者的挚友，大概在书法及鉴赏上亦颇负盛名，故其友恳之题跋一则。这三人年龄虽有别，但大约都属同道中人。他们这群文人，在元人歧视南人的压迫下，不得不蛰居于当时仍是南方士人集中地的杭州，以书画等艺遣闲自娱。其后或许再过十余年之久，杨载才得赵孟頫推荐上京入朝。

　　根据年份，其次是范梈（1272-1330）成于1329年的跋，文意大致相同。范梈是南方学者，和赵孟頫一样，曾在燕京的翰林院作官，亦曾在中国南方任行政官之职。他写道：

　　赵公子昂，书法晋，画师唐，为一代之冠，荣际于五朝。人得其片楮，亦夸以为荣者。非贵其名，而以其实也。今观此卷，殊胜于别作，仲弘所谓公之得意者信矣。

　　一如前一段跋语，文中并没有道出范梈是这幅画迹的物主。这是由于元代的鉴赏家一般都不喜在画上盖印以示己物，他们对隽永的书法和题跋更感兴趣。

　　范梈在其名款上，加盖一个刻有“德机”（其号）的圆印。这时期唯一有关画主的迹象可说是画迹左下角欧阳玄的印。欧阳玄（1283-1357）原籍江西，是位文人，亦曾任高官。和前两位作者不同，他并无作跋。

　　虞集（1272-1348）大概曾为赵孟頫另一幅画题跋，而明代的鉴赏家钱溥（1408-1488）把它抄到《鹊华秋色图》中，作为跋语。虞集是元代中叶名重一时的文人，亦任高官，与赵孟頫为知交，对后者的作品最为激赏。跋文原本日期是1344年。虞氏谓：

　　吴兴公蚤岁戏墨，深得物外山水笔意。虽一木一石，种种异于人者。且风尚古俊，脱去凡迹。政如王谢子弟，倒冠岸帻，与天下公子斗举止也。百世后可为一代规式。士大夫当共宝秘之。

　　元代的作者和画家在他们所题的这些跋中，似乎都从赵孟頫和周密二人的关系着眼，作为了解这幅画迹含义的入手方法。由于二人在元初都同享盛名，故这幅画迹必曾被当时的鉴赏家传观过，视为一帧珍贵的作品。

本网编辑：陈甜甜