小楷，要小而见笔墨，控制笔墨要精巧，有趣味，不可状如算子、类如馆阁。而你的小楷过板过死，犯了此病。我想，你试着在写每个字时，突出一二笔，用笔狠一点，杀纸力量大一点，提按强一点，记住“每个字”，体现粗细有别、提按有变。刻板的不如幼稚的，轻佻的不如残破的。
另外，笔墨起止转折要交待得十分清楚，不可含糊。笔路要清晰可辨，要让评委看得出你的线条哪里只有一笔，哪里是两次叠加；哪一笔是转折结合，哪一笔是折转交叉。所有的线条束要有变化，也就是每个字所有的横、点、捺的方向、藏露、裹绞等等都要不同。变化，才是书法之道的要义。
二、小楷结字，难度韵味最关键
用笔必须向行书靠一靠，结体必须向魏晋朝的欹侧靠一靠，字体必须糅合秦篆汉隶魏晋楷书，为什么？这样方体现难度系数——一个是“飘扬”的难度、一个是“宽绰”的难度！古人在《跋王晋卿所藏莲华经》中说：“ 凡世之所贵，必贵其难。
真书（楷书）难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。今君所藏，抑又可珍，卷之盈握，沙界已周，读未终篇，目力可废，乃知蜗牛之角可以战蛮触，棘刺之端可以刻沐猴。”你说呢？用笔上，转锋方折运笔有度，要使线条饱满，不寒碜孱弱、不萎靡局促。
结字上，方圆兼顾充满拙气，小字如大字有开阔气、豪门气，通篇之字极尽你的错落、你的伸缩、你的穿插、你的避让、你的收放之能力。我个人以为：整饬的书法无论多好，不及有变化见跳荡的有吸引力；庄重的书法无论多好，不及摇曳有韵的有吸引力；沉着的书法无论多好，不及激情荡漾的有吸引力；严谨的书法无论多好，不及轻雍容自如的有吸引力。
三、小楷章法，也讲究冲击力
当代书法创作既要强调精神提炼，又要高度重视视觉效果，特别是展览。上万件作品中，要吸引评委的眼球，让评委有震惊、陌生感不容易。想要引起关注，就必须注重视觉效果。
通过视觉上的冲击力,获得较好的审美效果。你在纸张、墨汁、用印、裁剪上，都要挖空心思，努力一项一项地做好，最好每一项比别人新颖一点、比别人精致一点、比别人周到一点。那样入展概率就大些。
（作品选自赵龙涛）
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