论首届中国书法大厦杯书法大奖赛（一）

——刘洪彪先生在研讨会现场发言

（文字版）

金肽频整理

   首届中国书法大厦杯书法大奖赛总评委 

 刘洪彪（中国书法家协会副主席、草书委员会主任）：

上午有记者在采访我的时候，我就讲了将近一小时。对于这次大奖赛的意义、具体评审过程，以及获奖作品在全国范围内的书法界，处在什么样的高度、位置，都做了详细的介绍。现在有这么多专家学者在这儿，不做重复表述。

大家都知道，书法作为一种特殊的艺术方式，在中华民族五千年的文明史上，一直处“庙堂之上”，是一种神圣、崇高的艺术，在中国家喻户晓。在各个历史时代的发展中，具有强大的生命力。“文化兴，则国运兴；文化强，则民族强”。今天的中华民族比历史上任何时期更需要优秀的文化，来提升我们这个伟大民族的凝聚力。因此，我觉得李士杰院长设立这么大的巨奖，来奖励书法工作者，是有历史视野、世界眼界的，是为了让书法家在民族文化的大发展历史进程中，展现自身价值，彰显社会普遍尊重的社会价值与文化价值。在此方面，李先生为书法界，也为企业家做出了引领、示范作用。他是当下书法界的一个英雄式的人物标杆。

现场采访（文字版）

 问 ：作为中国书协副主席怎么看待这50万特等奖

  我参与这个工作实际上主要是出于对中国书法大厦，包括主要是它大厦的负责人李士杰先生这种非常深重的这种对传统文化的热爱，对书法艺术的这种弘扬的这种这种情怀，属于对他情怀的敬重钦佩。凡是对我们的传统文化的这种继承发扬，对书法艺术的当代发展起推动作用的任何这种举动我都能够按照自己的意愿去支持去参与。因为李士杰先生搞中国书法大厦，然后尤其这一次中国书法大厦书法大奖赛，他做了非常充分的准备，他这个有他的想法，我看他跟我聊过天说，本来要设100万奖金给特等奖，但是很多人说反差太大了，前面的最高奖也就是10万，一下子拉得太大。有的人建议他善意的建议，它是不能够降低。后来他也听取了别人一些意见，自己还坚持了自己的初衷，降到了50万。那么就50万，其实作为一个书法作者来说，也是有史以来一个史无前例的一个这样的奖金数量，他跟我说什么呢？他（李士杰）说一个20来岁的年轻的足球运动员，动不动就年薪几百万上千万；一个歌手，小女孩小男孩唱一首歌唱两首歌，出场一次就10万20万30万；世界冠军，全国冠军体育的奖金也很高；还有一些写个序，写个歌词，做个曲，写个赋，弄写个前言，以字计价，动不动就是多少万多少万，我们一个书法家练了几年几十年。半辈子大半辈子。从几万件作品里面脱颖而出，过五关斩六将，最后凸显出来。就那么几个人，给他50万怎么不可以？更何况书法是国粹之首，书法是我们中华传统文化核心的核心，中国书法是独特的。我们的民族文化艺术品，类中国书法记载了我们几千年，我们国家我们民族的眼镜史多么重要的一个旧行当和品类。我们要有高度的文化自信，就应该对书法的这种当代复兴对他的身份的确立，对它的价值的判断，要改变观念。我觉得他这些想法是非常对。

  我们现在普遍社会上对书法的定位，对书法家的那种判断，对书法作品的价值体现都还是有一些差距。以为书法就是写几个字而已，简简单单，哪能比得上什么绘画雕塑唱歌作曲，其实书法是一个综合艺术，是一个人综合素养的一个外化，墨迹是一个表面的呈现，实际上这个东西底下蕴含着书家，长久的修炼，包括笔墨功夫的修炼和文化的素养，艺术的素养。哲学心理学，美学对整个社会的关注。就是这个人有多厚重。它这个字就有多丰富，字如其人，就这个意思。

  我甚至说中国人如此聪明智慧，在世界上屹立于民族世界民族之理，几千年都是世界最大最强盛的国家。就近一二百年，让世界列强欺负，弄成东亚病夫，弄些鸦片，让我们中国男人抽的都往堂上床床上躺，只有几个女人在外面干活，一点抵抗的都没有，才衰败下去。但是中国人能够在近70年，就70年来站起来之后，又经过40年的改革开放，加上十八大以后的这种那种自信和奋斗，使得我们的国家再一次成为世界强国。我们提出了要民族复兴，我们要提出中国梦，这是完全证明了中华民族是非常聪明智慧勤劳勇敢的一个民族，那么为什么会如此的聪明智慧？最通俗易懂的是中国人用了“三根棍子”——两根筷子，一只毛笔。“三根棍子”的理论是我自己琢磨出来的：中国人拿一根毛笔写字，五指执笔法，五根指头操纵着一根棍子，而且前面还是柔软的。兽毛，自己给自己制造难度，写字的时候抑扬顿挫，起承转折，高度的控制力，稳定性。它长久的这样支笔写字，使得股、指活动自如，这种协调使得我们大脑开发的很充分，这是一；第二，两根棍子。两个筷子吃饭，五个指头操纵，大到一个这么大的食品，小到一粒花生米，能够准确无误的挟送到自己的嘴巴里面去，你说这样的民族，大脑开发的如此充分的一个民族，它能不聪明智慧吗？所以中华民族靠着这么“三根棍子”，就可以成为世界民族之林里面的最优秀的民族。

  所以我们现在更不能丢掉了毛笔，不能丢掉了筷子，否则的话，我们的基因就会慢慢衰退。只有弘扬这样传统，这样我们这个民族独有的这种对人的修养，对人的智慧开发的这种最好的又是最朴素的这种方式，我们这个民族才能永远屹立于世界民族之。所以我想了那么多，李士杰先生谈了那么多他自己的想法，我觉得我们就有共同语言。所以我对这个展览倾注了我自己的心血，我也是从头至尾包括评审，是我在这里作为召集人拼出来的。包括展览的策划设计，我几乎是带着布展团队，我就在这个地方天天把关每一个细节。

  我就是要让这样的有情怀、有义举的这样的杰出人士、有识之士，他的想法得到最良好的表现。

 问 ：对此次大奖赛评选过程和结果的评价

  这次所有的获奖作品只是一个呈现，实际上它跟全国当代书坛的发展是同步的。这些作者也都基本上是我们目前书坛的一些前沿的骨干作者。我可以这么讲，这个里面的作者，获奖作者入选作者入展，作者其实都是刚刚结束的全国12届国展的这些基本做法。他们很多都是重叠的，展览的入选其实大部分都是对应的。

   所以说作品的基本队伍和他们所呈现出来的作品，实际上是就是目前中国书坛几乎活跃在前沿的这些优秀作品，这是我的一个基本判断。那么获奖的这些作品，我们仔细的看，少数服从多数评出来的，公正公开，大家投票。票数多的就获奖，这个是一个规则。是不是渐渐都比其他的作品要高得多？也不一定，但是它完全符合我们的规则和程序，相比之下也应该是较为优秀的作品。

  应该说这些十几个评委真的是用自己的艺术良心和审美眼光，仔细的斟酌对比了这些作品的优劣，所以投出了这样一个结果。

 问：六个特等奖空缺了两个，您对此有什么需要说明？

   这也是规则最后形成的这么一个结果。我们最后因为我作为召集人，我也按照规则强调了这么一个一个环节，就是什么？最后的作品。要评特等奖，其实每一个书体就剩下两件作品，也就是六个门类，还是像12件作品在这里。我们的规则就是必须这个作品必须超过半数以上的评委同意才能够获得特等奖，如果不超过半数，你就要空缺，不能勉为其难为，不能勉强，不能滥竽充数，就是超过半数的可以是特别的没超过半数的就让它控制，这是我们前面的一个规则的约定，所以他就成了空缺。那么我看这个结果，我发现真的是非常吻合我们当代书坛的发展和创作现状。因为当代人对秦到汉以前两种最古老的书体——篆和隶，对这两种书体的理解和把握真的不如楷、行、草。所以我们当代书坛包括12届国展的作品也是相对入选比较少的两个书体，很符合这个现状，所以我觉得不管怎么说，李士杰先生承诺要为六个书体的特等奖作者颁发个50万元的奖金。我们让他实现了他的诺言，超过了半数以上的奖金兑现了。但是我们坚持艺术标准，又坚持我们的规则，两个书体的人没超过半数，那就空缺，我觉得实事求是也恰如其分。

 问 ：对后期举办此类赛事的意见和建议

   我觉得正所谓首届就意味着还有第二第三，不等未知的。肯定是还有后面的以李士杰先生的性格和他的担当和情怀，他肯定还会继续下去。那么我觉得这一次策划组织评审策展等等这些总的说来都还是很完备，也算是很成熟的一个方式。

  但是任何事情它都有改进的空间，与时俱进，它有发展的空间。我要现在说有什么建议，可能还没有特别去思考。我要是思考成熟了，下次他再搞的时候，我又私下里跟他一一道来进行建设性的建议。但是我想评审还是可以有所变化，不见得一定要向国家级的各种赛事展示那样的那种一种固定的模式去进行，其实完全可以作为一个民营作为一个非体制类的那种展览，操作其实也是可以有变化、有创新的、有特色。评委的邀请构成评审的流程程序，评审的艺术指向和审美标准等等都可以做一些调整，让展览极具特点。

   有别于其他的办出书法界感到耳目一新，为之振奋的这样一个特有的展示赛事，我这个理想是这样，但是具体怎么操作我会慢慢思考。

记者及文字整理  高亚