宋代书法，承唐继晋，上技五代，开创了一代新风。宋太宗时留意书法翰墨，购摹古先帝王名贤墨迹，命王著刻工为十卷，以枣木镂刻之，是为《淳化秘阁法帖》。有了帖，便打破了现书必真迹的限制，同时打破了前人法度，专门注重意趣，强调主观表现，从而开辟了新的道路。
南非文达《文字历史》宋徽宗·秾芳诗帖局部
（1）宋徽宗赵佶（1082-1135），宋朝第八位皇帝，书画家。他的书法早年学薛稷、黄庭坚，参与褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷、薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字游丝行空，已近行书。瘦金体的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见藏锋、露锋等运转提顿的痕迹，是一种相当独特的字体。
《秾芳诗帖》：卷，大字楷书，每行二字，共20行，现藏台北故宫博物院。此帖结体潇洒，笔致劲健，为赵佶瘦金书代表作。清陈邦彦曾题跋《秾芳诗帖》“此卷以画法入书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金体”的艺术效果的很好概括。
宋徽宗《秾芳诗帖》
（2）蔡襄（1012-1067）字君谟，兴化仙游人，官至端明殿学士。“宋四家”之一，书法学习王羲之、颜真卿、柳公权，浑厚端 庄，雄伟遒利。《澄心堂帖》：纸本，纵24.7厘米，横27.1厘米，现藏台北故宫博物院。此帖秀研恬淡，颇具晋唐人的韵致。全文以行楷写成，结构端正略扁，字距行宽紧合适，一笔一划都甚富体态，工致而雍容。正是他晚年崇尚端正书风的代表之作。
台湾《笔墨纸砚》蔡襄·澄心堂贴
宋·蔡襄《澄心堂帖》
（3）苏轼（1037-1101）字子瞻，号东坡居士，眉山人。他的书法从“二王”、颜真卿、柳公权、褚遂良，徐浩、李北海、杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新。重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画，在书法艺术创造中去丰富和发展传统技法，不是简单机械的去摹古。他在执笔方法上运用异于常人的特殊方法，还注意书写工具的改革。
2009-17《古代书院》4-4东坡书院·苏轼像
《寒食帖》：纸本，长卷，纵18.9厘米，横34.2厘米，现藏台北故宫博物院，是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴诗作，是苏轼被贬黄州第三年寒食节所发的人生之叹。诗写的苍凉多情，表达了苏轼此时的惆怅孤独的心情。书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。《寒食帖》在书法史上影响极大，被称为“天下第三行书”。
台湾《中国书法邮票-寒食帖》
2010-11《中国书法-行书》苏轼·黄州寒食帖
苏轼《寒食帖》
（4）黄庭坚（1045-1105），字鲁直，号山谷道人、涪翁，江西修水人。后世称他为“黄山谷”。陈师道谓其诗得法杜甫，善行草书，楷书亦自成一家。与张耒、晁补之、秦观俱游苏轼门，天下称为“四学士”。
《花气袭人帖》：草书、纸本，现藏台北故宫博物院。此帖第二行还斤斤于行草之间，似觉拘谨，从第三行开始便洋洋洒洒，一任自然，于点画亦不大注意，而极得天然之妙。
台湾《宋代书画》黄庭坚·花气袭人帖
台湾《故宫70周年》宋·黄庭坚·花气袭人帖
宋·黄庭坚《花气袭人帖》
《黄州寒食诗题跋》：这是黄庭坚在苏轼《寒食诗贴》后写的一段跋语，此跋历来为人们所珍视，与原帖合称“双壁”。用笔锋利爽截而富有弹性，其字写得藏锋护尾，纵横奇崛。由于黄庭坚善于把握字的松紧，因此形成了中宫收缩而四周放射的特殊形式感，人们也称其为辐射式书体。
在布局上，《跋文》常从欹侧中求平衡，于倾斜中见稳定，变化无穷，曲尽其妙。从局部看，一行字忽左忽右，但从整体看，呼应对比，浑成一体。全跋给人以神情饱满，气势贯通的感受，达到了艺术的化境。
台湾《中国书法-苏轼·寒食帖》版票边纸·黄庭坚《黄州寒食诗跋》
黄庭坚《黄州寒食诗帖题跋》
（5）米芾（1051-1107），字元章，世居太原，后定居江苏镇江。徽宗时为书画学博士，在继承“二王”书法传统上下过苦功，能够登堂入室。真、草、隶、篆、行都能写，而尤以行草书见长。
《中国艺术节》米芾书法·艺
《蜀素帖》：绢本，行书，纵29.7厘米，横284.3厘米，现藏台北故宫博物院。“蜀素”是四川造的丝绸织物，上织有乌丝栏，制作讲究，是宋时极高档书写材料。此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千。充分体现了米芾“刷字”的独特风格。结字也俯仰斜正，变化极大，并以欹侧为主，表现了动态的美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。
台湾《宋代书画邮票》米芾·蜀素帖
宋·米芾《蜀素帖》局部
（6）常杓（生平不详），擅长篆书，有《宋人词册》帖传世。
《宋人词册帖》：篆书，绢本，册，纵24.5厘米，横11.1厘米，现藏台北故宫博物院。《宋人词册》帖为小篆，取法唐书法家李阳冰铁线篆，结构匀整，端庄严谨，一丝不苟。
台湾《中国书法艺术》宋·常杓·宋人词册帖
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